閱讀筆記：女兒

作者駱以軍擅長古典寫作。因為閱讀過他的"紅字團"、"遠方"、"西夏旅館"等長篇小說，也沉浸其中，想像中的"女兒"應該是延續此前風格。但看完後覺得詫異，不斷自問，我究竟看了什麼？

以前都覺得所謂小說，就是要有大而宏觀的故事架構，"女兒"小說的厚度的確達到大而宏觀，但是並無具體故事劇情，全由眾多微小的白描構成，每二、三面就是一個段落，且各章節之間沒有明顯聯繫，突然的切割和跳躍不斷中斷閱讀。

若是正襟危坐閱讀僅能讀個三面就分心了，所以到後期幾乎是睡前隨便翻開一頁讀到想睡著為止，對助眠非常有幫助，而且常有的情形是，看幾段才發現，啊，這先前看過了(笑)。一言以蔽之就是，"看不懂"。

類似段片式的寫作方式，藉由對結構性文字的反抗，讓作者以更自由的方式傳遞意念，在國外早有先例，當然不需要大驚小怪，就像是繪畫也有古典主義和印象派和立體主義等等的不同，誰說文學作品一定就是要有完整的故事架構呢。

橫豎都是看不懂，對內容也僅能大致猜測，占最多的是作者自身生命故事，以及他生活中接觸者轉述的故事(如按摩師)，雖然被歸為私小說範疇，但內容都偏向男性的慾望剖析。同樣佔大篇幅是些坊間科普內容，可以說是對新時代知識體的描述，例如人工智慧和天文觀念或量子力學延伸概念，我想駱以軍應該不能掌握其內容，較多的是摘取其中時間空間維度切換時產生的意象美感。讀來，和對壽山石或是對佛經的描述相差無幾。

整體而言，這是一個由想像與自由意識所勾連出的世界，像是夢境和回憶的綜合體，充滿了細節，但完全沒有情節。文體上，個人認為，為了最大限度地展現自由意志，作者不惜在形式上破壞讀者的閱讀經驗，對此實驗精神，當然是給予高度評價。只是，自己實在是還沒準備好，接受這種文本。